Fontes Musicae Antiquae ist eine Reihe anspruchvoller 3-8-stimmiger Werke für erfahrene Blockflötenensembles. Sie entstand im Zusammenhang mit einem noch laufendem Projekt am Hoch'schen Conservatorium, Frankfurt, zur Erschließung des Repertoires der instrumentlen Ensemblemusik des 15.-17. Jahrhunderts. Einen Schwerpunkt dieser Reihe bilden Bearbeitungen kontrapunktisch angelegter Orgelwerke. Motivation zu diesen Umbesetzungen war die aus praktischen Erfahrungen gewonnene Erkenntnis, daß sich viele solcher Orgelwerke sehr überzeugend auf Blockflöten übertragen lassen, was zweifellos sowohl in Gemeinsamkeiten der Tonerzeugung der Instrumente als auch in einer gewissen "instrumentenspezifischen Neutralität" des alten stile antico begründet liegt. Die Erfahrung lehrt, daß eine solistische Besetzung der Einzelstimmen solcher hochkomplizierter Werke — mit leicht voneinander abweichendem Klangcharakter und interpretatorischer Modulation der Einzelstimmen — sogar dem fein gesponnenen Kontrapunkt mehr Rechnung tragen kann als der Vortrag eines Einzelnen am Orgelpult, wenn dieser auch noch so feinfühlig virtuos spielt.
Eine weitere Bestätigung für diese "Bearbeitungen" kann man im übrigen auch in der Musizierpraxis einer Zeit erblicken, in der sich Organisten nachweislich oft und gern aus dem reichhaltigen Repertoire der Ensemblemusik bedienten und nicht selten — wie im Falle der Pelpliner und Turiner Orgeltabulaturen — in ihren Abschriften Werke überliefern, die in der Ensemblefassung heute verschollen sind. Nicht wenige Werke dieser Reihe sind also nicht so sehr als "Bearbeitungen" — "Übersetzungen" von einem Medium in ein anderes — sondern vielmehr als Annäherungen an die vermeintlich ursprüngliche Form einer Komposition zu bewerten — und zu genießen.

Fontes Musicae Antiquae is a series devoted to technically demanding 3-8-voice compositions for experienced recorder ensembles. It embodies some of the more tangible results of a continuing project at the Hoch's Conservatory, Frankfurt, investigating the repertory of instrumental ensemble music of the 15th through the 17th centuries. Having begun to chart the wealth of music contained in the original sources of this music — usually but not always in the form of practical "part books" — our interest was drawn gradually to the not inconsiderable number of contrapuntal works contained in tablature for organ. Many of these turned out to work well played on recorders, due certainly in part to the similarities in tone production of organ and recorder, but also surely due to a certain "abstract" quality of the old contrapuntal stile antico, which — as in much of J.S. Bach's instrumental music — would seem to lead an existence independent of a specific instrumentation. We found that performances of such works with a single recorder per part — in which an individual interpretation of each contrapuntal voice is possible — can do more to illuminate the complex structure of such works that a performance by even the most talented of organists.
A further confirmation of the validity of "recovering" ensemble music in this manner may be found in the practice of renaissance and baroque organists of intabulating contemporary ensemble music. As a result of this habit, many compositions, whose original performing materials — "part books" — have been lost, have been saved in such collections as the Pelplin and Turin organ tablatures. In this sense, many of the works in this series are not so much "arrangements for practical use" — adaptations from one medium into another — as attempts at a "reconstruction" of a hypothetical and/or historically documented original.

1.

Girolamo Frescobaldi, Capriccio sopra 'la bassa fiamenga' (aus: Il primo libro di Capricci, Rom 1624). (SATB oder ATBCb Blockflöten) (Fiedler)

Euro 17

2.

Samuel Scheidt, Fantasia super 'Io son ferito ai lasso' (aus: Tabulatura nova, Hamburg 1624). (SATB oder ATBCb Blockflöten) (Fiedler)

Euro 17

3.

Girolamo Frescobaldi, Capriccio sopra 'la Spagnoletta' (aus: Il primo libro di Capricci, Rom 1624). SATB oder ATBCb Blockflöten) (Fiedler)

Euro 17

4.

Girolamo Frescobaldi, Capriccio sopra 'La, sol, fa, re, mi' (aus: Il primo libro di Capricci, Rom 1624). SATB oder ATBCb Blockflöten) (Fiedler)

Euro 17

5.

Girolamo Frescobaldi, Capriccio sopra il Cucho (aus: Il primo libro di Capricci, Rom 1624). SATB Blockflöten) (Fiedler)

Euro 12

6.

Christopher Tye, Sit fast (ATB Blockflöten). (Fiedler)

Euro 12

9.

Girolamo Frescobaldi, Capriccio sopra l'Aria die Rugiero (aus: Il primo libro di Capricci, Rom 1624). (SATB Blockflöten) (Fiedler)

Euro 12

10.

Tarquinio Merula, Canzon Seconda: La Lusignuola (aus: Il primo libro delle canzoni, Venedig 1615). (SATB Blockflöten) (Fiedler)

Euro 12

11.

Tarquinio Merula, Canzon Prima: La Ghirardella (aus: Il primo libro delle canzoni, Venedig 1615). (SATB Blockflöten) (Fiedler)

Euro 12

12.

Tarquinio Merula, Canzon Quarta: La Merula (aus: Il primo libro delle canzoni, Venedig 1615). (SATB Blockflöten) (Fiedler)

Euro 12

13.

Tarquinio Merula, Canzon Ottava: La Livia (aus: Il primo libro delle canzoni, Venedig 1615). (SATB Blockflöten) (Fiedler)

Euro 12

14.

Tarquinio Merula, Canzon Nona: La Monteverde (aus: Il primo libro delle canzoni, Venedig 1615). (SATB Blockflöten) (Fiedler)

Euro 12

Veröffentlichungen / Publications